簡(jiǎn)介：《深紅祭壇的詛咒》是1968年由弗農(nóng)·蘇厄爾執(zhí)導(dǎo)的一部英國(guó)恐怖片，主演克里斯托弗·李、鮑里斯·卡洛夫、芭芭拉·斯蒂爾和馬克·伊登。這部電影是由路易斯·M·海沃德為蒂貢英國(guó)電影制片廠制作的。這部電影是作為美國(guó)的深紅崇拜而編輯發(fā)行的。這部劇本是由《Who博士》的編劇默文·海斯曼和亨利·林肯根據(jù)H.P.Lovecraft的短篇小說(shuō)《女巫之家的夢(mèng)》改編的（未經(jīng)認(rèn)可）。這部電影還展示了恐怖重量級(jí)人物卡洛夫的最后一次亮相。 古董商羅伯特曼寧（伊甸園）尋找他的兄弟，誰(shuí)是最后一次訪問(wèn)了克雷斯泰德洛奇在格雷馬爾斯，他們家族的祖籍小鎮(zhèn)偏遠(yuǎn)的房子。到了晚上，他發(fā)現(xiàn)一個(gè)聚會(huì)正在進(jìn)行中，于是他被邀請(qǐng)住在屋主的侄女夏娃（Wetherell）身邊。他的睡眠是不安的，奇怪的祭祀夢(mèng)打擾了他。房主莫利（李）打聽(tīng)他哥哥的情況，向他保證那個(gè)人不在那里。曼寧的懷疑是由噩夢(mèng)般的幻覺(jué)引起的。神秘專(zhuān)家馬什教授（卡洛夫）告訴曼寧莫利的祖先拉維尼亞（斯蒂爾）領(lǐng)導(dǎo)的巫術(shù)崇拜。人們發(fā)現(xiàn)這個(gè)邪教仍然活躍?？死怂固匦∥荼粺苫覡a，邪教的頭顱被火焰吞噬。

簡(jiǎn)介：電影導(dǎo)演圭多（馬塞洛·馬斯楚安尼 Marcello Mastroianni 飾）在完成了一部影片之后感到筋疲力盡，他來(lái)到一處療養(yǎng)地休息，同時(shí)開(kāi)始構(gòu)思下一部電影。他受到惡夢(mèng)的困擾，精神不振，靈感也陷入停滯。他讓情婦卡拉（桑德拉·米洛 Sandra Milo 飾）也來(lái)到療養(yǎng)地和他作伴，但卡拉的到來(lái)反而增添了他的煩惱。此時(shí)，充滿朝氣的年輕女郎克勞迪婭（克勞迪婭·卡汀娜 Claudia Cardinale 飾）的出現(xiàn)，令圭多壓抑的世界乍現(xiàn)出一抹亮色。然而隨著圭多妻子路易莎（阿努克·艾梅 Anouk Aimée 飾）以及許多電影圈人士紛紛來(lái)到療養(yǎng)地，圭多不堪忍受個(gè)人感情生活的混亂與電影拍攝的雙重壓力，他的精神危機(jī)愈演愈烈，夢(mèng)境與幻覺(jué)不斷侵入他的現(xiàn)實(shí)生活……　　本片榮獲1964年奧斯卡最佳外語(yǔ)片和最佳服裝設(shè)計(jì)（黑白片）兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。

簡(jiǎn)介：在一個(gè)遠(yuǎn)離城市喧囂且衰敗空寂的偏僻小鎮(zhèn)，經(jīng)濟(jì)衰退，希望渺茫，有能力離開(kāi)的人們紛紛啟程，拋棄了這座曾經(jīng)營(yíng)造過(guò)美好夢(mèng)想的家園故土，所留下的只有深深的絕望和無(wú)盡黑暗。單親媽媽比莉（克里斯蒂娜·亨德里克斯 Christina Hendricks 飾）和兩個(gè)兒子波恩斯（伊恩·德·卡斯泰克 Iain De Caestecker 飾）及弗蘭奇（Landyn Stewart 飾）住在小鎮(zhèn)的一隅。因拖欠貸款，比莉一家陷入前所未有的危急之中，他們的家面臨被拆毀的命運(yùn)。波恩為貼補(bǔ)家用闖入廢棄建筑內(nèi)拆掉銅料賣(mài)錢(qián)，結(jié)果又遭到當(dāng)?shù)貝喊缘耐{。逃跑中他發(fā)現(xiàn)了一座被誰(shuí)淹沒(méi)的小鎮(zhèn)，并從鄰家女孩萊特（西爾莎·羅南 Saoirse Ronan 飾）那里了解到小鎮(zhèn)的過(guò)去。 　　萊特告訴他，他們居住的小鎮(zhèn)之所以衰敗，正是遭到了可怕的詛咒……

簡(jiǎn)介：一部“心理殺手”類(lèi)的恐怖電影

簡(jiǎn)介：這是一部以營(yíng)造氣氛見(jiàn)長(zhǎng)的經(jīng)典恐怖片，講述1630年一個(gè)女巫和她情人被她自己的兄弟殺死。兩百年后，兩人復(fù)活，向她兄弟的后代（其中有一個(gè)酷似女巫）復(fù)仇?！　「鄶?shù)意大利恐怖片一樣，本片的故事并不特別，但哥特式的場(chǎng)景陰森難忘。故事靈感來(lái)自果戈里小說(shuō)。女主角一人分飾兩角，暗示善惡之間只有一線之隔，演繹起來(lái)的樣子就像是神情恍惚的肯尼迪夫人。　　 　　眾多恐怖電影迷們都以為他們的鐘愛(ài)己在Universal、Hammer、Roger Corman和其他一些著名的恐怖電影制片室和生產(chǎn)商攝制的各類(lèi)影片中得到了實(shí)現(xiàn)。其實(shí)只有當(dāng)你到陽(yáng)光燦爛的意大利對(duì)滿布陰霾的意國(guó)電影走走看看時(shí)，你才算真正經(jīng)歷了經(jīng)典的恐怖電影?！　lack Sunday (1960) 又名 The Mask of Satan：意大利電影制作者再次著手恐怖電影的拍攝已經(jīng)是四年以后了，在Renato Polselli同樣受歡迎的《The Vampire and the Ballerina》(1960)之后，攝影師Mario Bava首次作為導(dǎo)演浮出水面，創(chuàng)作了一部代表性的恐怖電影，這宣告恐怖電影作為一種電影類(lèi)型從此誕生?！　he Mask of Satan是真正意義上的恐怖電影代表作，故事大致源于果戈里的《the Viy》，它講述一個(gè)處死二百年后的巫婆復(fù)活人世開(kāi)始報(bào)復(fù)當(dāng)初處死她的人們的后代，然而這個(gè)故事相對(duì)于Bava那幾乎要跳出屏幕般的特殊視覺(jué)效果而言稍顯次要，他的構(gòu)圖如此復(fù)雜，以至于影片的每一幀都可以被放大并掛在墻上，光與影的強(qiáng)烈對(duì)比營(yíng)造出有什于Universal公司早期作品的恐怖效果，Bava創(chuàng)造出一出驚心動(dòng)魄的神怪故事，充斥了巫婆、幽靈、秘密通道、凄叫的野狗、惡毒的公車(chē)司機(jī)甚至包括對(duì)著路人張牙舞爪的樹(shù)枝。每一位看完此片的恐怖電影迷都著實(shí)大開(kāi)眼界?！　∵@部影片在意大利取得成功并預(yù)示著B(niǎo)ava執(zhí)導(dǎo)生涯的開(kāi)始，它在美國(guó)經(jīng)過(guò)刪改后冠以《黑色星期天》（Black Sunday），同樣大受歡迎。雖說(shuō)它經(jīng)過(guò)了修改，但基本上還是保證了原作的汁味，并一著被能在首映時(shí)有幸一睹的美國(guó)電影迷們津津樂(lè)道難以忘懷。影片取得成功的一大功勞歸于片中的影星Barbara Steele，這部作品標(biāo)志著B(niǎo)arbara Steele演藝生涯的發(fā)韌，之后她又在九部義大利恐怖電影中擔(dān)綱主演，每一部都因她的表現(xiàn)而亮色。她那陰暗的造型、冷淡的情欲使她自然而然地適演恐怖片，由她演出的多數(shù)電影取得成功都與她的表現(xiàn)密不可分，她的另外幾部意大利恐怖電影為：《The Horrible Dr. Hichcock》（ 1962）、《The Ghost》（1963）、《Long Hair of Death》（1964）、《 Castle of Blood》（1964）、《Nightmare Castle》（1965）和《She-Beast》 （1965）、 《Terror Creatures from the Grave》（1966）、《An Angel for Satan》（1966）。

簡(jiǎn)介：意大利導(dǎo)演費(fèi)德里克．費(fèi)里尼的中期經(jīng)典作《八部半》是其成熟高峰期作品，此后開(kāi)始走向糜爛而至腐敗，偏于肉欲放縱和自我沉溺，像《愛(ài)情神話》（六九年）和本片，都是糜爛頹廢的出色力作。本片反映了十八世紀(jì)基督道德不振后的上流腐化放縱，費(fèi)里尼盡情借題發(fā)揮，展現(xiàn)出精英文藝在人欲 橫流下的腐爛情態(tài)。大情人卡薩諾華是在情場(chǎng)屢戰(zhàn)屢勝的“性斗士"，不斷獵艷，還參加造愛(ài)競(jìng)賽。但這大情人苦于人人只重他的性愛(ài)能力，不重視他經(jīng)世濟(jì)民治國(guó)的才學(xué)。而且女人們對(duì)他都“有性無(wú)愛(ài)"，當(dāng)他衰老得失去性魅力之后，就只能把一個(gè)機(jī)械女人當(dāng)作夢(mèng)中情人，很可悲可憐。